下雪最美的时候，一是雪花飘飘的时候，二是雪后天晴的时候。伟大领袖毛主席的《沁园春·雪》，主要描写的是下雪的风光，但也畅想了雪后天晴的风光，只有寥寥几句，“须晴日，看红妆素裹，分外妖娆”，却把雪后壮美的风光，写得既妖娆，又宏大。
今天我们不谈白雪纷飞的美景，写下雪赏雪的诗词太多，只谈谈描写雪后天晴的诗词，跟描写下雪赏雪的诗词，又有不一样的感受。
1. 晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒，郑板桥
雪晴以后，太阳出来，人一般有两种感受，一是毛主席的“须晴日，看红妆素裹，分外妖娆”，这是视觉的角度，冬日的太阳，由于云层的折射，阳光特别鲜红，洒在皑皑白雪上，就形成了“红妆素裹”的视觉效果。另一种是清代诗人郑板桥的这句，“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒”，“日光寒”，是一种感觉效果，俗话说，“下雪不冷化雪冷”，雪后虽然天晴了，但给人一种更寒冷的感觉。这首《山中雪后》，全诗为：
晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲
“晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒”，清晨，诗人推开门，外面天寒地冻、银装素裹，虽然云淡风轻，但刚刚升起的太阳也显得没有活力，不但让人感觉不到温暖，反而有一种给人更加寒冷的感觉。
“檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲”，院子里，屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象，墙角的梅花也好像被冻住了，迟迟没有开放的意思，但却给了人一种坚强不屈的感觉。
其实，在寒冷的冬天，只要见到太阳，就会给人一种温暖的感觉，但诗人偏偏要写“日光寒”，然后又渲染“檐流未滴”，“梅花冻”，这是一种反衬的手法，是为了衬托出梅花的那种“清孤不等闲”的品格。
这就是所谓的，“境由心生”吧！
2. 岩谷无人共清夜，倚栏独向月中看，王铚
雪后天晴的美景，除了白头的“红装素裹”，还有晚上月光照耀下的皑皑白雪，又是另外一种感觉。月，在古代是高洁的象征，而雪，又是清绝的象征，两者在一起，相互映证，相互补充，给人一种更加清绝的感觉。宋代诗人王铚在《寄和邢子屑孙肖之始春见寄·其二》中写道：
海山雪后海天宽，群玉参差万里寒。
岩谷无人共清夜，倚栏独向月中看。
海山雪后海天宽，群玉参差万里寒
“海山雪后海天宽，群玉参差万里寒”，诗人住在海边的群山旁，大雪过后，由于风轻云淡，海天空阔。当诗人面向大海时，大海给人一种更加宽阔的感觉，所以有“海天宽”的说法。当诗人转过身来，面对群山时，却看到皑皑白雪覆盖的山峰，就像参差不齐的群玉一样，美不胜收，只是，这时候，是万里江山万里寒。
“岩谷无人共清夜，倚栏独向月中看”，如水的月光，洒在寒玉一样的群山上，显得特别清绝，只是在这样的清绝之夜，却无人和我一起共欣赏，让人稍稍有些遗憾；只能独立一人倚靠着阑干，欣赏着月光下的山谷。
一年中，何时无月，又何时无山，但少月光下，白雪皑皑如同群玉般的山峰，这种清绝的感受，不是常有的。
3. 最爱东山晴后雪，软红光里涌银山，杨万里
还是拿毛主席的那句，“须晴日，看红妆素裹，分外妖娆”，来做比较，这句描写的是一种静态风景。而宋代诗人杨万里的一句，“软红光里涌银山”，一个“涌”字，却把一种静态风景，写出了动态的感觉，不得不让人大叫一声，“妙”！这首《雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句·其一》，全诗为：
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山
“只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间”，自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山”，最喜爱东山天晴之后的雪景，软红的太阳光芒里，皑皑白雪反射着阳光，给人感觉像是眼前涌来了一座座的银山。
一句，“软红光里涌银山”，“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的东山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
4. 雪压前村曲径迷。万山寒立玉参差，赵长卿
雪后天晴，阳光白雪，固然有“红妆素裹”的视觉美感；但如果是雪后阴天，虽然没了壮美的视觉冲击力，但又是另外一种感觉。宋代词人赵长卿在《浣溪沙·其一·赋梅》中写出了这种感觉：
雪压前村曲径迷。万山寒立玉参差。
孤舟独钓一蓑归。
别坞时听风折竹，断桥闲看水流澌。
一枝冻蕊出疏篱。
一枝冻蕊出疏篱
“雪压前村曲径迷。万山寒立玉参差”，大雪过后，到处是白雪皑皑，到了前村，就是一种雪压的感觉，大雪太厚了，就像压得大地也喘不过气来一样；到处是大雪，村里那条曲折的小路也消失了。万山在寒风中耸立在村子周围，像参差不齐的玉群一样。
在这样寒天冷冻的环境下，“孤舟独钓一蓑归”，一个老翁，身穿蓑衣，驾着一艘孤舟，独立钓鱼回来。
“别坞时听风折竹，断桥闲看水流澌”，“澌”，消失的意思。躲在一座挡风遮雪的小屋里，时不时听到大风吹断竹子的声音；经过那座断桥时，闲着看了看流水，却已经断流了。
这时候，“一枝冻蕊出疏篱”，诗人惊喜的发现，一枝被冻僵了的梅花从疏篱中探出头来，悄悄的开放了。
上半阕，写“孤舟蓑衣翁”，冒雪“独钓”归来，下半阕，写“一枝冻蕊”，冒寒“出疏篱”，既赞扬了梅花凌寒的精神，又赞扬了蓑衣翁不畏严寒的精神。两者在词人笔下，是相互辉映的。
5. 嫦娥相与有瓜葛，也向读书窗下来，曾几
相比较而言，宋代诗人曾几的这首《雪后月窗戏题》，重点不在写雪后月下的迤逦美景，而是以一种诙谐的笔法，以一种拟人的手法，写出了雪后在明月的照耀下，一种清绝的风光：
青女翻空一笑开，天花散尽更徘徊。
嫦娥相与有瓜葛，也向读书窗下来。
嫦娥相与有瓜葛，也向读书窗下来
“青女翻空一笑开，天花散尽更徘徊”，“青女”，青女是中国传说里掌管霜雪的女神。青女在空中一个翻身，顿时笑颜开，这时候，如天花一样的飞雪尽了，但天气却不能稳定晴起来，像是青女在空中徘徊，舍不得离开一样。
“嫦娥相与有瓜葛，也向读书窗下来”，嫦娥似乎也想来和青女作伴，她们之间可能有些瓜葛吧，皎洁的月光，也向读书窗洒了下来。
这是一种要晴未晴的天气，月亮出来了，但雪却时不时的飘洒一点下来。就像青女舍不得离开，而嫦娥却忍不住出来和她作伴一样。
这首诗，以一种拟人的手法，以青女形容雪花的高洁，以嫦娥形容月光的高冷，两者邂逅在一起，组成了一种清绝的天气。
6. 望琼林、玉树森然。谁家残雪，何处孤烟，汪莘
南宋词人汪莘，“一生襟抱未曾开”，隐居黄山。在南宋，像汪莘这样的文人，比比皆是，隐居已经是他们最好的归宿了。这首《行香子·其二·雪后闲眺》，展现了山居雪后的美景，也透露了词人坚定的归隐思想：
策杖溪边。倚杖峰前。
望琼林、玉树森然。
谁家残雪，何处孤烟。
向一溪桥，一茅店，一渔船。
别般天地，新样山川。
唤家僮、访鹤寻猿。
山深寺远，云冷钟残。
喜竹间灯，梅间屋，石间泉。
望琼林、玉树森然
“策杖溪边。倚杖峰前。望琼林、玉树森然”，雪后，我沿着溪边，策杖而行，行至山峰面前，倚靠手杖而立。望着眼前的玉树琼林，一片森然，一阵寒冷。
“谁家残雪，何处孤烟。向一溪桥，一茅店，一渔船”，突然看到，是谁家屋顶留住残雪，是哪里在孤零零的冒着炊烟？于是，我们向着一座溪桥，桥的尽头停了一艘渔船，旁边是一间茅店的方向走去。
于是，我们有幸看到，“别般天地，新样山川”，此处别致不同一般的天与地，是我们从来没有看到过的山川河流。“唤家僮、访鹤寻猿”，我招呼家童，一起去探访此地的隐士和朋友。
“山深寺远，云冷钟残。喜竹间灯，梅间屋，石间泉”，一路走来，是大山深深，寺庙高远，云深天冷，寺庙的钟声也残了，夜很深了。可喜的是，最后看到了竹林间的灯光，找到了梅树之间的小屋，小屋旁边，是一个石泉。
整首词，到处是隐逸的象征。“玉树琼林”，象征了隐士的高洁；“访鹤”、“梅间屋”，让人想起那位“梅妻鹤子”，隐士的杰出代表；“竹间灯”、“石间泉”，也都是高洁的象征。
7. 不见晓来迷晓雪，但看霜月益精神，郑刚中
南宋诗人郑刚中的一天，在天亮的时候，天空中还下着雪，天地一片迷茫，但到了晚上，却雪过天晴，出了月亮，在皑皑白雪的映衬下，月亮显得特别的明亮，特别的精神，让诗人惊叹不已。这首《雪后观月》，观出惊喜：
风高天阔净无尘，万瓦生光冷射人。
不见晓来迷晓雪，但看霜月益精神。
不见晓来迷晓雪，但看霜月益精神
“风高天阔净无尘，万瓦生光冷射人”，到了晚上，风高云淡，刚下过雪，四周洁净无尘；屋顶上的瓦片，被皑皑白雪覆盖，散发着冷光，像冷箭一样射向人们。
“不见晓来迷晓雪，但看霜月益精神”，这个时候，已经不像早上的时候，那时候，下着雪，四周一片迷茫；而现在，虽然到了晚上，反而是一片光明，天上的霜月，也显得特别明亮，看起来特别精神。
一句，“万瓦生光冷射人”，寒光像冷箭一样射人，可见天气之寒冷，但诗人看到的是“但看霜月益精神”，霜月有精神，何尚不是在暗示赏月的诗人在这寒冷的天气下，愈发有精神！
8. 直恐雪欺浑冻损，那知雪后越精神，史安叔
在皑皑白雪的映衬下，霜月越来越有精神，梅花何尚不是如此。梅花素有“凌雪傲霜”之说，自然不会屈服在大雪的压迫之下。宋代诗人史安叔在《和惜梅》中，高度赞扬了梅花凌寒而开的精神：
雪飞浑不管梅嗔，都把寒来障却春。
直恐雪欺浑冻损，那知雪后越精神。
直恐雪欺浑冻损，那知雪后越精神
“雪飞浑不管梅嗔，都把寒来障却春”，大雪纷飞，浑然不管梅花的娇嗔。似乎梅花在对飞雪说，都说我是迎春之花，我都已经开放了，你却来捣乱，煞我的面子。而飞雪却说，我连春姑娘的面子都不给，带来了寒气，阻挡春天的到来，还在乎你的面子？
梅花说，你走着瞧！
“直恐雪欺浑冻损，那知雪后越精神”，整整一天的大雪，诗人害怕大雪欺梅太甚，这是准备把梅花冻损的节凑啊，连忙去瞧瞧看，哪知道，大雪过后，梅花却开得越来越精神了。
这首诗，不写雪后美景，只写雪后梅花，把飞雪的目中无人，梅花的精气神，都通过拟人的手法，活灵活现的表达出来。